在李可染的作品市场价位飙升以后

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黎展華則從李可染作品價格的飆升引申開去,指出收藏的投資意義,並強調,在優質的平臺上購買放心的作品,才是正道。而經過24年積澱的廣州藝博會,無疑為普通百姓提供了一個“平靚正”的藝術品投資平臺。

廣州國際藝術博覽會現場圖第24屆廣州國際藝術博覽會(以下簡稱“廣州藝博會”)以“藝術為人民服務”為策展理念,因此,為提高市民的鑒賞、鑒別能力,組委會於11月30日下午舉行了“大咖雲集,收藏未來——2019當代藝術品收藏鑒賞高峰論壇”,故宮博物院研究員潘深亮,上海博物館研究員單國霖,書畫收藏名家、廣東省人民政府文史館館員黎展華現場傳授經驗。

故宮博物院研究員潘深亮首先為大家做了書畫歷史知識的普及性講解,他尤其提到,嶺南畫派的“二高一陳”,個性突出,風格鮮明,所以能夠在藝術史上留名。

之後,幾位專家還帶著觀眾“走館”,現場點評作品,進行了一場有意思的美學散步。在俄羅斯藝術主題館,恰好遇見一位女畫家現場對著新鮮的百合作畫,專業功底展露無遺。可見,本屆藝博會俄羅斯油畫備受歡迎,是不無道理的。(全媒體記者 江粵軍 攝影報道)

通過李可染早期的作品,可以看到他在上海美術專科學校學習以後,受到石濤、八大山人等歷史名家的影響,甚至還留下了《仿八大山人圖》;1946年李可染到北平國立藝術專科學校當教師,認識了齊白石和黃賓虹,獲得了他們的藝術滋養,此後筆墨語言又有了新變化,水牛也逐漸成為李可染喜歡的題材之一。單國霖通過展現李可染不同時期的水牛圖,揭示了李可染在筆墨上的發展過程。 新中國成立後,在倡導寫生的美術氛圍中,李可染開始到全國各地深入生活,這個階段的作品,有很多寫實性的,像《從枇杷山公園望重慶山城》等;到上世紀60年代以後的《陽朔渡頭》等作品,則展現了李可染不滿足於西式的“寫實”,作品的東方意境日漸煥發,並逐步完成他獨特的山巒畫法——逆光法。

而在李可染的作品市場價位飆升以後,市場上出現了大量的贗品,正是以李可染獨一無二的逆光法和筆墨語言為切入點。單國霖讓現場觀眾一目瞭然地看到了真品與偽作的差別,大大提升了觀眾的鑒別能力。

上海博物館研究員單國霖強調,要以藝術價值為基礎,來確定藝術家的作品價格和收藏價值。據此,他以李可染為例,通過大量的作品分析,梳理了李可染藝術語言的變化歷程,展現了李可染藝術的傳承性和獨創性。在此基礎上,又進行了真偽分析,可謂乾貨滿滿。

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